Paris Soir - Der Blick in die Manege

Mit dem Bildband „Vorstellungen“, der Anfang April 2026 erscheint, wird das fotografische Werk von Heinz Neumärker (1935 – 2017) um ein weiteres Kapitel ergänzt. Herausgegeben von seinem Sohn Carsten Neumärker, der bereits zum sechsten Mal den umfangreichen Nachlass seines Vaters mit einer Veröffentlichung erschließt, richtet diese den Blick erstmals konsequent auf das Geschehen in der Manege selbst: Diesmal sind es jene flüchtigen Momente der Aufführung, die den Kern des Circus ausmachen.

Heinz Neumärker war ein Amateurfotograf und zugleich ein großer Zirkusenthusiast. Als Amateurfotograf reiste er über fünf Jahrzehnte lang den Gastspielen hinterher, überwiegend in der für ihn von seinem Wohnort Leverkusen aus gut erreichbaren Orten des Rheinlandes und Ruhrgebietes. Während sich die bislang erschienenen fünf Bildbände vor allem mit der Architektur des Circus, dem Leben auf dem Gelände und den Menschen und Tieren jenseits der Vorstellung beschäftigen, verlagert „Vorstellungen“ nun den Fokus in das Zentrum des Geschehens: in den Kreis der Manege, in dem sich Publikum und Darbietung unmittelbar begegnen. Der Band verzichtet bewusst auf eine klassische Kapitelstruktur. Die 103 Schwarzweiß-Fotografien stehen in einer lose gefügten Bildfolge, die sich beim Blättern wie eine Aufführung entfaltet. So entsteht der Eindruck, eine Circusvorstellung nicht nur zu betrachten, sondern in ihrer Dramaturgie zu durchlaufen, vom ersten Moment gespannter Erwartung bis zum Verklingen des Applauses.

Historisch betrachtet war der Circus stets mehr als ein Ort der Unterhaltung. Seit seiner Entstehung im 18. Jahrhundert steht er für eine neue Ordnung des Sehens: Die kreisförmige Manege kennt keine privilegierte Perspektive, kein oben und unten. Alle Blicke richten sich auf ein gemeinsames Zentrum, alle Zuschauer sind gleichermaßen Teil des Geschehens. Diese Konstellation ließe sich als frühe Form einer demokratisierten Wahrnehmung verstehen. Zugleich war der Circus seit jeher ein Ort gelebter Diversität. Lange bevor gesellschaftliche Debatten Begriffe wie Inklusion prägten, arbeiteten hier Menschen unterschiedlichster Herkunft, körperlicher Voraussetzungen und Lebensentwürfe selbstverständlich zusammen. Migranten, Kleinwüchsige oder Außenseiter fanden im Circus nicht selten einen Platz, der ihnen außerhalb verwehrt blieb. Ebenso prägten Frauen die Geschichte des Circus in entscheidender Weise, vielfach als Leiterinnen großer Unternehmen und als prägende Persönlichkeiten eines traditionsreichen, aber zugleich erstaunlich offenen Systems.

Neumärkers Bilder zielen nicht auf spektakuläre Effekte, sondern auf eine präzise, zurückhaltende Beobachtung. Der Fotograf wahrt Distanz, nicht aus Kälte, sondern als Ausdruck von Respekt. Er verzichtet auf Dramatisierung und Überhöhung und überlässt den Bildern ihre eigene Wirkung. So entstehen Aufnahmen, die weniger das Ereignis als vielmehr die Bedingungen seines Erscheinens sichtbar machen.

Der Clown erscheint dabei nicht nur als Figur des Humors, sondern als Teil einer Praxis, in der Überhöhung sichtbar und zugleich relativiert wird. Er imitiert Offiziere, Gelehrte, Würdenträger – und entlarvt sie durch Überzeichnung. Der Akrobat wird nicht als entrückter Held inszeniert, sondern als Körper im Risiko. Besonders eindrücklich zeigt sich dies in den Fotografien vom Hochseil: Der Artist scheint stillzustehen, und doch ist jede Bewegung eine permanente Korrektur. Das Seil bildet ein fragiles Gleichgewicht, das jederzeit verloren gehen kann.

Auch die Tierdarstellungen entziehen sich eindeutigen Lesarten. Die Eisbären betreten die Manege mit einer Präsenz, die zugleich monumental und flüchtig wirkt. Ihr helles Fell reflektiert das Licht und scheint sich im nächsten Moment wieder aufzulösen. Sichtbarkeit wird hier zur Frage, nicht zur Gewissheit. Die Schlangen hingegen stehen für eine nahezu lautlose Form der Bewegung, ein sensibles Wechselspiel aus Nähe und Kontrolle. Das Krokodil mit geöffnetem Maul markiert die Grenze, an der das Spiel jederzeit kippen kann.

In den Darstellungen der Raubtiere Tiger und Löwen wird schließlich die Fragilität jeder Ordnung sichtbar. Der Dompteur erscheint nicht als uneingeschränkter Beherrscher, sondern als Teil eines prekären Gleichgewichts. Kontrolle zeigt sich als temporäres Arrangement, als ein Verhältnis, das jederzeit ins Wanken geraten kann. Der Circus wird so zum Ort, an dem Risiko nicht verborgen, sondern ausgestellt wird.

Diese Bildwelt verweist über das einzelne Motiv hinaus. Der Circus erscheint als ein Raum, in dem grundlegende Fragen menschlicher Erfahrung sichtbar werden: das Verhältnis von Disziplin und Freiheit, von Körper und Inszenierung, von Kontrolle und Kontrollverlust. Jede Darbietung wird zur Metapher nicht als eindeutige Aussage, sondern als offenes Angebot an den Blick.

Zugleich ist „Vorstellungen“ ein Dokument des Verschwindens. Der klassische Wanderzirkus, einst ein Ort unmittelbarer sinnlicher Erfahrung, verliert zunehmend an gesellschaftlicher Präsenz. Mit ihm droht auch eine Form des Erlebens verloren zu gehen, die sich digitalen Medien entzieht: das Zusammenspiel von Licht und Schatten, der Klang der Kapelle, die physische Nähe von Mensch und Tier im Raum. Die Fotografie kann diese Erfahrung nicht ersetzen, doch sie bewahrt Momente, die über ihren ursprünglichen Augenblick hinausweisen.

Gerade in der posthumen Veröffentlichung erhält diese Arbeit eine zusätzliche Dimension. Carsten Neumärker führt das Werk seines Vaters nicht nur fort, sondern setzt es in einen neuen Zusammenhang. Indem er den Nachlass erschließt und thematisch weiterentwickelt, macht er sichtbar, was im fotografischen Archiv angelegt war: eine konsequente, über Jahre gewachsene Auseinandersetzung mit dem Circus als Lebens- und Erfahrungsraum.

Heinz Neumärker: „Vorstellungen – Circusfotografien von 1958 bis 1981“, herausgegeben von Carsten Neumärker, 116 Seiten SW, 31x31cm, Hardcover, Fadenheftung, Leinen, mit 103 Abbildungen, Digitaldruck auf Arctic Volume 150gr, € 78,00. ISBN 978-3-9826723-3-5; zu bestellen über buch.one/shop

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